1. 大闹天宫下载，谁知道手游大话西游大闹天宫区是哪个渠道才有的？
非官方服务器的都有这个区，包括UC、小米、 多酷、91、当乐、百度、360。一般从手机商城直接下载的都有。
2. 孙悟空大闹天宫的后一句是什么？
孙悟空大闹天宫歇后语的下一句是慌了神。孙悟空大闹天宫是神话故事，出自吴承恩撰写的《西游记》。
常见的名人典故歇后语
八仙过海——各显神通。
韩信点兵——多多益善。
张飞穿针——粗中有细。
包公断案——铁面无私
姜太公钓鱼——愿者上钩。
孙悟空大闹天宫的故事简介
孙悟空向东海龙王借得定海神针——如意金箍棒，又去地府强销生死簿。龙王，阎君去天庭告状，在太白金星的举荐下，玉皇大帝将孙悟空叫到天庭当弼马温。悟空在知道了弼马温是不入流的小官后愤怒逃离天宫，愤而回归花果山，自封“齐天大圣”。托塔天王李靖奉命率领天兵天将捉拿孙悟空，却被悟空打败，撤回天庭。玉帝在太白金星的建议下，第二次招安孙悟空，封他为有名无实的齐天大圣，并让他去管理蟠桃园。没过多久，王母娘娘开蟠桃大会，让七仙女到蟠桃园摘取仙桃，孙悟空在得知蟠桃会没请自己后，盗桃偷丹，扰乱蟠桃会，酒醒后自知闯下大祸，再次逃下界。天庭第二次围剿花果山，孙悟空因被太上老君的金刚镯打中头，被二郎神率领六圣擒拿。押上天庭，斩妖台各种刑罚都无法伤到孙悟空分毫，于是太上老君将孙悟空带回兜率宫，放进八卦炉里炼丹，孙悟空因躲在巽位，反而炼出火眼金睛，七七四十九天后逃出八卦炉，大反天宫。后来，玉皇大帝实在没有办法下旨请来如来佛。他用五指山才镇压了孙悟空，并告知其数百年后将有人放他出来。过了五百年，唐僧领命救孙悟空出五指山，于是孙悟空在观世音的点化下，跟随唐僧前往西天取经，一路斩妖除魔的故事。该故事生动有趣，人物形象活泼生动。
孙悟空简介
孙悟空是中国著名的神话人物之一，出自四大名著之《西游记》。祖籍东胜神州，由开天辟地以来的仙石孕育而生，因带领群猴进入水帘洞而成为众猴之王，尊为“美猴王”。后经千山万水拜须菩提祖师为师学艺，得名孙悟空，学会地煞数七十二变、筋斗云、长生不老等高超的法术。孙悟空生性聪明、活泼、忠诚、嫉恶如仇，在民间文化中代表了机智、勇敢。自唐代出现西游传说，一直延续至明清，明代出现这些传说的集大成本《西游记》。孙悟空在历代的这些民间神话里，被中国人奉为神明。
3. 中国有哪些神仙体系？
春节到了，读史汇带大家了解一下传统的神仙体系。
早在明朝以前，中国人没有自己的神仙体系。直到两部章回体神魔小说的诞生，中国人才逐渐拥有完整的神仙观念。这两部专门写神仙题材的小说，分别是吴承恩的《西游记》和许仲琳的《封神演义》。虽然同为写中国的神仙，《西游记》和《封神演义》的侧重点存在很大的区别。《西游记》主要以佛道，字里行间洋溢着浓厚的“崇佛抑道”的味道，人物主线以佛界众神仙为主，《封神演义》则更倾向于道家神仙。所以，要了解中国传统的神仙体系，《封神演义》才是正途，作者许仲琳基本上把道家众仙完整地梳理一遍。广义上的道家神仙体系包含四大种类：上古神系、道家神系、民间仙系和神魔系。狭义上的神仙体系一般专指道家神系，也就是“三清四御五老六司七元八极九曜十都”。按照道家的说法，他们从上往下分别掌管天地运转的规则，具体来说是这样的。三清三清是元始天尊、灵宝天尊、道德天尊三位道家创始人，在道家众多神仙中，他们的资历、职位、法力最高，是“玉清、上清、太清”三大胜境的主人。三清中又以“玉清胜境”的元始天尊地位最为尊贵，他是主持天界之祖。“上清胜境”灵宝天尊是大道的化身，地位仅次于元始天尊。“太清胜境”的道德天尊是大家非常熟悉的太上老君，也是《道德经》的作者。四帝四帝也称四御，属于地位仅次于三清天尊的大神。一开始的说法是“六御”，分别是玉皇大帝、青华大帝、中天紫微北极大帝、南极长生大帝、勾陈上宫天皇大帝、后土皇地祇，分别掌管上、下、东、西、南、北六个方位，刚好与道家“六和”的空间理念一致。到两宋时期，道家为了使神仙体系与太清、太平、太玄、正一四大道经类别相符合，把“玉皇大帝”和“青华大帝”单独列出来成立道家四御。四御的职责是辅佐三清天尊，具体管理宇宙万物的运行。因为三清天尊属于道的最高层，已经达到“无为”的境界，不需要再参与天地的管理。那些需要“有为”的事务，只好交给四御圣尊来处理。五老五老是五行“金木水火土”的掌握者，常年居住在五岳“泰山、衡山、华山、恒山、嵩山”，分别是东方青帝青灵始老九炁天君、南方赤帝丹灵真老三炁天君、中央黄帝玄灵黄老一炁天君、西方白帝皓灵皇老七炁天君、北方黑帝五灵玄老五炁天君。五老拥有很高的威望，道家所有神仙中，只有元始天尊与他们地位相等。他们都不是通过后天修为得到成神，他们和玉清元始天尊一样，属于开天辟地以前的神灵。从他们的全称“元始五老”中，足以感受到来历不凡。但在《西游记》中，“五老”的版本差别很大，依次是西天佛老、南方南极观音、东方崇恩圣帝、北方北极玄灵、中央黄极黄角大仙。准确地说，元始五老的解释更恰当一些，因为佛是外来文化，道才是本土文化。六司六司全称为南斗六司，也叫做南斗六星。分别是司命星君、司禄星君、延寿星君、益算星君、度厄星君、上生星君。他们的职责是掌管宇宙一切生灵。在民间有种说法叫“南斗主生，北斗主死”，说南斗六星能够决定皇帝的寿命长短。既然南斗六星有令万物长生的权限，很显然他们直属南极长生大帝领导。南斗六星与北斗七星相对应，依次为天府星、天梁星、天机星、天同星、天相星、七杀星。由于六星君大多寓意吉祥，从而深受那些追求功名利禄、健康长寿的人喜欢。此外，在“三清四帝五老六司”之下，还有“七元八极九曜十都”的说法。“七元”是指北斗七星，在平时生活中非常熟悉，由贪狼星、巨门星、禄存星、文曲星、廉贞星、武曲星、破军星组成，也是代表七种不同的寓意，比如文曲星代表考取功名、升学考试，破军星代表行军打仗等等。“八极”不是具体的神，它是指八大方位：乾坤震巽坎离艮兑，也可以理解为八纯卦。“九曜”属于后来新增的神，属于神魔系，是根据神魔小说《西游记》所设定，即在金星、木星、水星、火星、土星的基础上，增加罗睺星、计都星、太阴星、太阳星。“十都”应该最好理解，就是指十殿阎罗王。其实在民间生活中，基本上没有人能够完全弄清楚道家的神仙体系和来历，包括道家各个派系间，对于神仙的命名和职责也存在争议。话又说回来，没有必要了解那么透彻，在“三清四帝五老六司七元八极九曜十都”中，民间有所相求的应该是代表七元的北斗七星。而在北斗七星中，又以文曲星、武曲星与老百姓联系最为密切。4. 可为什么大圣归来票房只有9亿多？
2019年的暑期档可谓是一波三折，先是因为《八佰》等电影的撤档，未来上映的电影所有人都不看好，没想到动画电影《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒》）票房大爆，彻底引爆了这个清冷的暑期档。
《哪吒》的成功对于中国动画电影意义非常重大，比如它是首部达到40亿票房以上的中国动画电影，它是首部突破1亿以上观影人次的动画电影，它的框架解构，和对传统文化故事改编等等。
《哪吒》在国内都不能叫成功，而是成为了一种文化现象。而如果谈到国内文化市场形成现象的动画电影，在《哪吒》之前便只有一部了，那就是2015年田晓鹏导演的《大圣归来》。《大圣归来》也是部现象级别的中国动画电影，现在拿来与《哪吒》比较，有些观众也更加喜欢《大圣归来》。
那么问题来了，我们假设《大圣归来》真的比《哪吒》好看，可为什么《大圣归来》的票房不到10亿呢？
首先，《大圣归来》所在市场上限有限。其实用2019年的《哪吒》，去和2015年的《大圣归来》比票房是有些奇怪的，原因是别看中间相隔只有短短4年的时间，但中国电影市场发展太快了，电影票房上限已经是一个天，一个地了。
中国电影票房过十亿时代，至少国产电影是在2012年徐峥导演的《泰囧》过后。
2012年过后，中国电影票房真可谓芝麻开花，节节高升，3年后时间便来到了2015年，2015年全年票房最高的电影，是现在排名刚巧掉出前十的《捉妖记》，累积票房24.4亿人民币。
当然春节的《美人鱼》将票房拉升到33亿，但它是算到2016年里的。
也就是说2015年国庆档《大圣归来》上映的时候，当时国产电影票房上限是《捉妖记》的24亿多。即使算上当年票房大爆的好莱坞大片《速度与激情7》和《变形金刚4》，当时电影市场容量没有超过25亿。所以，你们别看现在《大圣归来》9亿多票房感觉不算太高，当年与票房最高的《捉妖记》等大片相，票房占比可达到三分一还有多的。
2019年上映的《哪吒》当下票房已经45亿（还在上映中），国产电影票房记录的上限已经是《战狼2》的近57亿，虽然这是2年前的2017年创下的。但国产电影市场的票房上限，显然不可同日而语。人的思维都跳不出当下的局限，所有人都知道中国人口有14亿之巨，按道理电影市场票房的上限自然就很高了。但这只是大家的潜意识，市场上没有实际的案例，它就只存在理论上。
这个时候，当某部作品突破到了某个很高的临界值，而临界值内的作品达到某个高度，大家虽然非常惊讶，但仍然会觉得这很正常，因为它没有超出范围。
2015年的《大圣归来》的9亿多当时觉得很高，但对于整个2015年票房就在临界值内。
2019年的《哪吒》的45亿甚至未来突破50亿也很高，但对于上限《战狼2》的57亿，它也是正常范畴。
其次，《大圣归来》整体各方面确实不如《哪吒》虽然问题的假设是《大圣归来》比《哪吒》好看，有些观众也坚持这么认为。但《大圣归来》不管从哪个方面来讲，都不如《哪吒》那般“好看”。
《大圣归来》和《哪吒》首先要比较的是制作水平，但在一天一个样的中国电影市场上，两部特效大片比较工业水准，意义真的不大。
如立项和制作时间都差不多的国产科幻电影，《流浪地球》和《上海堡垒》的工业水准完全不具备可比性，当然《上海堡垒》制作性质完全不同。
2015年的《大圣归来》和2019年的《哪吒》相同，导演对于制作都是砸锅卖铁，倾尽一切，特效都没有敷衍，达到当时最高水准，相比只有四年的时间差距。虽然《哪吒》导演饺子也因为投资和时间不够，也有对于很多特效镜头的放弃。但《哪吒》制作不管在哪个方面，比如建模的精细度，渲染的水平，动作戏设计，再到动作大场面的把控，《大圣归来》都是不如的。
从龙族建模渲染细节就能看出两部动画的工业差距如果《大圣归来》的妖怪在唐城里面的追逐战，与《哪吒》里哪吒和太乙真人在山河社稷图持平。
但《大圣归来》其它动作大场景，如后面的悬空寺大战，便远远不如《哪吒》山河设计图抢笔，再到抢笔前的陈塘关战斗。更不用提，《大圣归来》最后匆匆结束的大圣归来打妖了。
最后，《大圣归来》剧情确实不如《哪吒》全面。《大圣归来》讲了一个因为封印失去了神力，在单纯善良的江流儿的引领下，最终找回自已突破封印，轻而易举战胜混沌重回大圣的故事。
剧情相对还是不错的，比后来的《大鱼海棠》和《大护法》圆滑成熟多了。但它核心只有成人的中年迷茫，经过引导重新找到人生真谛一种模式。如果挖掘还有江流儿的纯真的低幼视角。当然《大圣归来》对于中国人少不了肯定有“西游记”和“孙悟空”的巨大文化情怀。《哪吒》即使哪吒的文化情怀比大圣弱那么一点，但比较差距也不会有太远。
《哪吒》故事各方面都非常的成功。《哪吒》这部动画电影的改编上，符合当下中国人民的生活意识是非常成功的。哪吒的形象由原本的并不缺少父母陪伴，因为得罪恶人最终反抗父权。
这部动画电影里变成哪吒从小缺少父母的陪伴，在成长过程当中孤独而反叛，需要寻求父母还有别人的认同。
敖丙是就得到父亲和师父的教导，从小就是天才儿童，身上却背负龙族全族，再到师父的梦想。这两个角色简直典型的当代的：自已家的孩子和别人家孩子的写照！
再看看外冷内热的父亲李靖形象，还有深爱孩子但工作忙碌无法陪伴的殷夫人，再联想一下龙王和申公公的两种形象。
童年观众看电影只需要哈哈大笑就行了。有家庭的大人观众能看哪吒能看到家庭亲子教育的关系。青少年观众则看能看到青春叛逆时期和反抗命运的契合自身燃点。连有些观众群体的爱好需求到处在组“藕饼cp”就可见一斑了。
《哪吒》可谓少有的拥有娱乐性，还保持叙事性的优秀。它的框架完整，节奏明快不乱，笑点泪点燃点全部兼顾，对于经典的神话解构和当下家庭教育融合很是恰当。
现在大家对于《哪吒》不足的讨论，可能只有“剧情深度”的问题。其中对于家庭教育的讨论，还有命运讨论没有过于深入，再到相比老版神话改编“反抗封建父权”的争议。但总而言之，《哪吒之魔童降世》堪称是迄今为止，中国最成熟，最成功也最完整的合家欢动画电影，能够满足所有年龄的观影人群，《大圣归来》输给了哪吒也并不冤。
即使《大圣归来》今天上映，票房也不可能超越哪吒的。
但如同中国电影票房上限一样，《哪吒》的动画电影票房记录能够保持多久，则又需要静观其变了。2020年《大圣归来》的导演田晓鹏，交会交出科幻动画《深海》和《大圣闹天宫》两部动画电影有了《大圣归来》的成功和经验，这两部动画电影就有挑战《哪吒》票房记录的潜力，同时也值得期待。
有些观众表示不可思议，2020年拭目以待吧！
